El cine, el cómo y el por qué

Por Andrés Luetich

25 de agosto de 2002

Oí decir alguna vez que, mientras las películas americanas comienzan mostrando a un moribundo que con su último aliento revela la clave de toda la trama, las europeas lo hacen con uno que muere justo antes de revelarla.

Teniendo en claro el por qué de lo que ocurre, el protagonista de las películas americanas debe avocarse a ver cómo hace justicia o soluciona el problema. Es lógico, por lo tanto, que éstas sean películas de acción en las que el cómo se ha ido complicando y enriqueciendo hasta el extremo: Las productoras americanas invierten millones de dólares para que sus películas se destaquen por lo novedoso, increíble y espectacular de sus escenas de persecución, lucha y riesgo.

Por su parte, el cine europeo, haciendo hincapié en el por qué, da más relevancia a los pormenores de la trama, en los que el espectador y el propio protagonista deben ir descubriendo las señales que permitan resolver el problema. No debe extrañarnos que este cine haya desarrollado un verdadero virtuosismo en el modo de plantear cuestiones más relacionadas con el sentido, con el por qué, que con el cómo. Los problemas existenciales, los dramas de la vida, son tratados por el cine europeo de un modo que lo vincula mucho más con el teatro que con el circo.

Reconozcamos la calidad del cine americano, que tanto nos divierte y sorprende, pero alentemos también al cine europeo y al latinoamericano que, con recursos financieros más modestos, llevan a la pantalla un planteo distinto, enriquecedor.